Teater och filmkritiker Olga Shakina om favoritböcker

I BAKGRUND "BOK SHELF" vi frågar hjältar om deras litterära preferenser och utgåvor, som upptar en viktig plats i bokhylsan. Idag talar teater- och filmkritiker Olga Shakina om sina favoritböcker.

Jag började demontera årets bokstäver till fyra med min farfar hjälp - jag kommer ihåg hur efter en dag med mycket tråkiga lektioner bildade flera saker plötsligt in i ordet "tvål" och jag förstod inte riktigt hur det hände. Lite senare, då jag var sjuk, kunde jag inte leva utan en bok - det var tråkigt, och jag satt i sängen och läste samma broschyr med barns vers, och jag räckte inte.

Jag kommer ihåg hur det var med böcker i Sovjettiden - i mitt fall, i omstruktureringen: Vi gav avfallspapperet och fick några godtyckliga, inte ens du valde skit. Jag var också lycklig att farfar och pappa arbetade i Ungern och av en eller annan anledning var det därifrån att publikationer på ryska var bära. Därför var det i min barns bibliotek stora format burgundvolymer av antologier av en sovjetisk lek och sovjetisk poesi (där jag läste Bulgakovs Ivan Vasilyevich och Trenovas Lyubov Yarovaya och shuddered), liksom en pärla! - två volymer opera libretto. Det var rasande att alla operorna slutade dåligt, förutom en - jag kommer inte ihåg vilken, men det var i slutet av andra volymen, efter Leoncavallo: det tjugonde århundradet hade kommit, karaktärerna slappna av.

Samma nonsens var med samlingar av nationella sagor: det fanns afghanska människor i vårt hus, och det fanns solida tvångsäktenskap som medförde självmord. Efter att ha kommit med gemenskap med bibliotek i fritidshus, insåg jag att till exempel i afrikanska sagor, till skillnad från i Mellanöstern, är det andra (men inte mer sympatiska) läget där människor och djur uppmuntrar varandra glatt. Jag var ständigt omläsning och referenssamlingen av legender och myter i antikens Greklands Kuhn - i sin tur omvandlades den prosaiska stavelsen från hexametern och den avskyvärda förkristna etiken. Han gjorde ett bra jobb, nu pissa de på din lever, och alla, inklusive berättaren, låtsas att det är nödvändigt - är det normalt? Jag kommer ihåg hur jag läser om trojankriget, allt är mer äckligt, mer äckligt för mig, sidorna rullar hårdare - det visade sig att temperaturen stiger och jag - förmodligen sju år gammal - kom ner med den första barndominfluensan.

På skolbränder - det här är när alla samlar i klassen, ha kul, dricker och äter - de gav böcker: klassen i den tredje halvan av eleverna, jag kommer ihåg, de gav teckningar om kungen av apa, och den andra - "Blacksmith of Big Wootton" Tolkien i Nagibin-översättning. Alla, som institutionerna, ville ha en kung - jag hade en, och jag bytte omedelbart honom till "smeden", satt i hörnet och läste den där. Jag blev chockad över dessa magiska skogar, stormar och stjärnor i pannan: Medeltiden, romantiken, viktorianismen - då kände jag att allt detta är mitt, och jag tror det också (om det är ärligt).

Mer tecken på slutet av åttiotalet och början av nittiotalet - alla beställde några svezheanonsirovannye volymer genom abonnemang. Vi prenumererar på Conan Doyle samlade verk, men bara den första volymen kom. Vi skrev också en etymologisk ordbok. Min pappa och jag älskade att gissa var ett ord eller annat kom ifrån, och vid något tillfälle sade han: "Men vi kommer säkert att veta allt när vi får dessa ... små ..." - och jag hämtade: "... snyggt!" Självklart kom han aldrig. Men snart kom den 286: e datorn med ett hummingmodem i huset - den första budbärare av det faktum att ordböcker snart kommer att sluta behövas.

Mamma var vän med generaldirektören för förlagets "Pushkin Square" (han blev snart dödad), han gav henne mycket: översatt amerikansk fiktion, en multi-volym Solzhenitsyn. Alla dessa var ganska billiga paperbacks. "Gulag skärgården" Jag svälja helt på tio år - för att vara ärlig, sedan min barndom har jag missat en hemsk läsning, alla slags fasor. Stephen King har ännu inte publicerat, och jag läste "skärgården" på jakt efter skräck. Jag var medveten om att Solzhenitsyn var en stor offentlig figur, men en författare, ja så. Jag läste utan stavelsens nöje, men ett ställe om strömmar som slår samman i en stor, fullströmmande flod, snuck på mig: nej, jag tror trots allt att han och författaren är på platser helt ingenting. Jag skrev denna plats i dagboken.

Att läsa på engelska började (men misslyckats) vid fjorton från en bok som min far hittade på ett nederländskt eltågs säte - Jag uppmärksammade konstant på författarens namn på ryggraden: i slutet finns två "t", ett mycket märkligt namn. Jag frågade min pappa vad hon pratade om, om något hemligt ungdomssamhälle. Jag försökte börja, men förstod ingenting självklart. Jag hade många versioner, vad den här boken handlar om, vilket hemligt samhälle. Förvånansvärt återvände jag till Tartt för bara några år sedan - jag läste "Little Friend" och sedan "Shchegla", men det "En hemlig historia" gjorde inte: Jag vill läsa exakt den boken med tejpen på omslaget som pappan hittade i tåget vilken pappa höll i hans händer, men hon var självklart förlorad, och jag kommer aldrig hitta henne.

Konrad Lorenz

"Aggression, eller den så kallade onda"

Etologens bok, Nobelpristagaren, om hur intraspecifik aggression fungerar - från djur till människor. Min första distinkt non-fiction, en gång för alla, lade algoritmen, hur man lär sig, utforska världen. Allt har en struktur som potentiellt kan vara känd - men det gör det inte något mindre överraskande. Mitt favoritexempel härifrån: Österrikiska Lorenz, som helt och hållet minns Anschluss, medger att han vid ljudet av den goda gamla marschen fortfarande riktigt räknar axlarna och känner den välsignade kyla som löper genom åsen. Och han förklarar omedelbart var den här reflexen kom ifrån: I en stridssituation rakade de humanoida aporna till sin fulla höjd och skövlade sin kappa för att bli större för fienden. Känslor som vi tenderar att sakralisera kontrolleras av biologi - men det är fortfarande känslor. Och ett annat citat: "Världen kommer att bli räddad av vetenskaplig kunskap och en humoristisk känsla." Gyllene ord Conrad - om världen fortfarande kan spara.

Niklas Luhmann

"Introduktion till systemteori"

Dechiffrera föreläsningarna från den stora tyska sociologen som omprövat sociologin när det gäller termodynamiksteorin (inklusive). Stängda och öppna system, entropi, balans som minst stabila av alla bestämmelser - den här boken, där varje rad rammade med ett stort antal betydelser med maximal effektivitet, missnöjde mig att frukta människor runt och lärde mig att närma sig någon rädsla systematiskt. Rädd för något? Lär dig hur det fungerar. Utvärderingen kommer att gå, presentationen kommer att förbli.

Arkady och Boris Strugatsky

"En miljard år före världens slut"

När de säger att Strugatsky är lätta eller idealistiska, tycker jag att det är roligt: ​​de har flera riktigt stora romaner, och en av dem är "The Billion", inte särskilt populär, förresten (förutom kanske för att den är baserad på dess "Eclipse Days" "Sokurov tog - men i filmen från romanen var det i allmänhet inget kvar). Flera sena sovjetiska forskare är självständigt engagerade i forskning och utveckling - och de möter konstigt motstånd: deras telefonsamtal är distraherande från sina tankar, de besöker sina kroppar, eller en vacker kvinna kommer eller en granne begår självmord.

De sluts i slutändan att det är en naturlag som försöker rädda sig från att studera - och vissa forskare ger upp och man lägger allt sitt arbete i en hög och tas för att hitta kontaktpunkter i dem - att studera lagen som hindrar studier av andra lagar. Återigen min credo: vad som än skrämmer dig - studera det här, har du ingen annan väg ut. Från dessa tre böcker var min vetenskap. Och jag läser fortfarande "Billion", eftersom det också är ett fantastiskt språk - de sista och en halv sidorna är särskilt bra, där huvudpersonen ger en modig vän en folder med utarbetningar och förbannar sig för överensstämmelse, och upprepar den meditativa frasen: "Sedan dess drar allt Mina kurvor är döva rundbana. "

Pavel Pryazhko

pjäser

Den vitryska dramatiker är vår, utan överdrift, en stor samtida, den enda aktuella konstnären som arbetar med det material som är maximalt sakraliserat i vårt logoscentrerade samhälle - med ordet, och därför oförutsedd djärvt. Har en exceptionell känsla för detta ord. Han har texter som består av fotografier eller inspelningar av Valeriy Leontyev och Alla Pugacheva, men det finns också ganska berättande (men alltid musikaliska, ljudande oratorier) saker som "Tre dagar i helvetet" eller "Parker och trädgårdar". Allt detta kan hittas på webben, men snart i Vitryssland kommer de medel som samlas in på Internet att släppa ut samlingen Pryazhko. Jag rekommenderar starkt att hitta den. Det här är det viktigaste som händer nu, framför våra ögon, med det ryska språket.

Nikolay Baytov

"Tänk vad du säger"

Representanten för de exakta vetenskaperna (pseudonym för att hedra enheten för lagring av digital information) förbereder språkrengöraren Vladimir Sorokin. Denna samling handlar om språkens äventyr i fråga om namngivning och berättande, sådana strukturella och språkliga fantasier. En hjälte häller brev från is vid gryningen. En annan möter en vandrare, en spegelmänniska, som kommunicerar, uteslutande upprepar samtalets sista ord. En bonde som talar en underlig, pseudo-populär dialekt skottar tranbär. Språk som en väldigt konstig hjälte.

Denis Osokin

"Oatmeal"

Den största magiska realisten av rysk litteratur är från Kazan. Han är inte bara känslig för etniska, men han inventerar den etniska själv - och det här är något helt oförståeligt. Förra gången hjärnorna arbetade så paradoxalt för Andrei Platonov visade Sorokin så tydlighet och unikhet av den konstnärliga metoden, och förmodligen denna kunskap om mänsklig natur - Chekhov. Allt om honom är en illusion, och författarens figur innehåller: han presenterar ständigt sig själv i sin egen prosa och löper samtidigt bort från författarskapet. I allmänhet är livet en osokansk dröm.

Anton Chekhov

"Ivan Matveich"

En historia från vilken jag alltid gråter, även när jag bara omdirigerar den, är Chekhovens mest chekhoviska historier. En choleric professor hyr en clerk för att diktera hans naturvetenskapliga arbete till honom. Kontorist är alltid hungrig, klumpig och vill inte särskilt arbeta. Och istället för inspelning snusar han sin ficka med pretzels från en vas och berättar sedan för arbetsgivaren hur de fångar majs på våren i sin by. Professorn är irriterad, men om och om igen kallar han kontorist på jobbet, och en konstig symbios uppstår. I allmänhet inträffar ingenting - människor hittar människan i varandra och, generad av denna massa, rör det fortfarande. Nu gråter jag igen.

Tibor Fisher

"Och då kommer de att berätta att du sparkade"

Modern British Chekhov är den sötaste författaren av Barnes, Lodge och Amis Jr. generation. Alla älskar sin "Filosofer från High Road", och jag gillar den här historien från boken "Läs inte den här boken om du är dum". Historien om advokatens vardagar efter överenskommelse, som möter konstiga människor varje dag - av en slump och på jobbet. Om hur allt är mildt, bräckligt och ledsen, som vi älskar.

Arkady Averchenko

"Ett dussin knivar i revolutionens baksida"

Den arg, bittera, inkonsekventa monologen till en person från vilken hela världen stulits - dessa är mina tolv, en påminnelse om varför jag sedan barndomen anser att idealismen är den mest hemska och blodiga, dåliga och där mina allergier är utopier. Bredålders Averchenko har alltid varit min hjälte - jag är väldigt glad att han, till skillnad från Bukhov, inte återvände till Sovjet Ryssland, gick inte i tidningen "Crocodile", skrev inte avkallelser och ruttnade inte i lägren men satt istället i Paris och skrev drunknar i tårar och galla, dessa obekväma tolv obehagliga bitar handlar om en tjej som vet hur man skiljer ljudet från en maskingevär från ljudet av en sidvagn, Little Red Riding Hood, som är redo att gå till sin mormor inte längre än den legitima åtta timmars arbetsdagen, som sjunger en internationell eller Petersburg gammal kvinna, möte sevastopol himmel solnedgången

Vasily Lomakin

"Efterföljande texter"

Den mest älskade av moderna ryska poeter - en anställd hos American Cancer Research Institute, verkar det; Lomakin är en pseudonym. Det här är vår Auden - inte i modernismen, men i det postmoderna rummet, där bilder och ord har kommit från varandra, har det absurda blandat med mjuka patos ingen plats kvar: "När jag var vatten - och jag hade redan vatten - gick jag igenom rör och det var alltid en kran. "