"Försvann" Gillian Flynn som en diagnos av moderna äktenskap

text: Lisa birger

I hyra är på väg att komma "Vanished" David Fincher - filmen versionen av en av de mest populära romanerna de senaste åren, boken med samma namn Gillian Flynn 2012. Om du tror att du redan visat recensioner av filmen är han inte så långt borta från boken: samma plot vrider, vilket vilket Formel 1-spår som helst skulle avundas, samma förändringar av huvudkaraktärernas bild, som flera gånger i en berättelse lyckas ändra personligheten . Och viktigast av allt - filmen, som boken, handlar regelbundet om att exponera eller, om du vill, förklara äktenskapsinstitutionen i det tjugoförsta århundradet. Självklart kommer filmen att ses av alla - men Flynns bok kom ut i en ganska snabb rysk översättning (hastighet förhindrade en adekvat översättning av alla författares språkspel till ryska, och det finns många av dem) förra året. Låt oss börja med henne.

Problemet är att någon konversation om "Försvunnen" vilar på spoiler - det är nästan omöjligt att prata om det utan rädsla för att förstöra läsarens nöje från handlingen. Det är bara nödvändigt att säga att placeringen av bitar på brädet på framsidorna är detta: på femårsdagen av Nick och Amys äktenskap försvinner hustrun utan spår och lämnar bara spår av kamp i vardagsrummet och mannen blir huvudmisstänkt i det möjliga mordfallet . Sedan byter Nick och Amy flera gånger: en varg i fårskläder visar sig vara ett får i en vargs hud och ett oskyldigt offer växer tänder. Genom hela romanen drar varje en filt över sig själv och försöker berätta för sin historia. Båda hjältarna är författare: de stjäl smidigt, kom ihåg okej, och det finns inget förtroende för sina ord och det kan inte vara. Men problemet är inte bara i detta.

Äktenskapet med Nick och Amy, som faller för våra ögon med blinkar av flashbacks, är praktiskt taget en metafor för alla äktenskap i det 21: a århundradet. Igår var de fashionabla New York dudes med sitt eget hem och stabila vinster på tidningsartiklar (Nick fungerar som en kulturell observatör, Amy skriver tester alls). Men krisen och arbetslösheten körde dem hem till Nick, i den grå outbacken av Missouri, där deras män sitter i tavernaerna, och deras fruar lagar billiga och närande hemlagade soppor för dagar, där de lägger mycket potatis. Nick öppnar en bar och går om sin verksamhet, och hans fru, ensam hemma, är fylld av gift tills han börjar hata allt och allt. Eller, om du ändrar perspektivet och tittar på Amys ögon, nickar han, öppnar en bar för sin hustrus pengar, likgiltigt sorg i bourbon och hans stackars fru, ensam hemma, kämpar för att låtsas att vara den idealiska hemmafruen. Men allt utan framgång.

I de lyriska ögonblicken erkänner båda hjältarna att de var gift med varandras idealiska prognoser.

Alla svar på frågan "Vad är fel med äktenskap?" Flynn har en färdig bildillustration. Alla kvinnor tikar? Naturligtvis är Amy det bästa beviset på det! Alla män getter? Titta bara på Nick - getter och lite mer! I de lyriska ögonblicken erkänner båda hjältarna att de var gifta med varandras idealiska prognoser, att äktenskapet började knäcka när riktiga människor började dyka upp bakom dessa ideal. Men det säger de inte är deras fel. Den här tiden har gått så här - en tid med stor sken. "En mycket svår epok. Var och en av oss samlar en stroke från olika personligheter, som inte har något, istället för att vara kvar. Och bland den gemensamma föreställningen, hur kan vi prata om själens släktskap? Vi har ju inte riktiga själar."

Till denna anmärkning reduceras Nick i allmänhet till hela romanen - i det nya århundradet är tanken om "själsrelaterad", ett band i himlen, meningslöst. I Flynn-romanen upprepade hjältarna författare ständigt sig. I Fincher-filmen blev de uppenbarligen skådespelare som spelade upp sig själva. Där de slutar att skildra något av sig själva, måste ett förhållande i allmänhet sluta. Vad kan de hålla? Något slags perverterad logik av ömsesidigt lidande. Var och en av hjältarna är redo för denna metafor. Nick ringer dem med sin fru "Möbius giftiga band." Amy förklarar att hennes spikar smälter perfekt med sin mans stabsår. Vem dödade någon här - låt det vara oförståeligt till den allra sista sidan. Varför är de alla tillsammans - det är där den verkliga thriller.