Inget att andas: Hur jag sköt en film i Antarktis
I april, premiären av dokumentärfilmen"Lake Vostok. Ryggraden av galenskap." Den berättar om den subglaciala Antarktisjön Vostok och hur polarutforskarna lyckades tränga igenom den. Sjön anses vara unik, i många år isolerades den från jordens atmosfär. Kanske finns det liv i det, och biologiska organismer i den kan utvecklas enligt andra lagar.
Regissören Ekaterina Eremenko arbetade på filmen i sammanlagt arton år och gick till ryska Antarktis stationen Vostok för filmning, där hon var den enda kvinnan i herrlaget i mer än en månad. Vi pratade med katarina om hur skytte ägde rum under extrema förhållanden, om polarutforskare och vad erfarenheten gav henne.
Trailer för filmen "Lake East. Spine of Madness"
Jag studerade vid fakulteten och matematikskolan och vid fakulteten för matematik och matematik i Moskva State University - jag tog examen med ett rött diplom. Jag började gå i skolan, men efter familjen tragedin (min mamma dog i en bilolycka) tog en sabbatical. Samtidigt blev jag inbjuden att arbeta som modell - jag var väldigt lång och tunn. Jag tänkte, "Varför inte? Jag ska försöka i några månader och sedan återvända till universitetet." Men jag släpptes ut, det började dyka upp, och jag hade gjort det professionellt i nästan sju år: Jag arbetade med västliga byråer, starred för de bästa tidningarna - Vogue, Harper's Bazaar, gick till podiet. I slutet av en karriär vill många modeller bli fotografer eller tidningsredaktörer. Jag drömde om att bli regissör - det låter så konstigt som om jag sa att jag skulle rymma. Ändå kom jag in i VGIK, Marlene Hutsiyev tog mig på kursen; Han rekryterade specifikt de som redan har högre utbildning.
Parallellt med mina studier arbetade jag som TV-presentatör. Det var ett utmärkt program "Tidlöst": vi hade fullständig handlingsfrihet och jag är mycket tacksam för de personer som gjorde det med mig. Vissa rapporter växte sedan till stora filmer, som till exempel min debut "Russian Canary". Arbetet i Vremechka var att se historier där andra inte ser dem, för att hitta drama i vad som händer runt. En gång var vi inbjudna till en kanariesångkonkurrens - inget särskilt. Men när jag kom dit såg jag att det fanns bara män i hallen, det fanns inga kvinnor. Tenors av kanarier också, bara män, så sjunger kvinnorna inte. Jag undrade vad som hände i canarmenmännens familjer - det var så som tanken på filmen uppstod. Han blev mitt pass till branschen. VGIK är en underbar skola, men tyvärr är det långt ifrån övning. Först sköt jag nästan allt i väst.
Då fångade materialet om sjön Vostok mitt öga. Jag började träffas med hjältar som hade att göra med honom - inklusive den anmärkningsvärda polarforskaren Zotikov, som först gissade om existensen av sjön, med biologen Abuzov. Jag är glad att efter att arton år blev drömmen om att göra en film om den en verklighet och projektet kom till bio - ibland verkade det som om det aldrig skulle hända. Jag började studera sjön 1999. När jag arbetade i tv, använde jag min officiella position: Jag erbjöd ämnet till redaktörerna, de gav mig en operatör och vi sköt rapporter. Inte ett enda skott av denna långsiktiga filmskytte har gått in. Då var det en period när jag åkte till St. Petersburg flera gånger, träffade människor som behandlar detta ämne, en del av detta kom in i filmen. Och efter det blev vi vänner med operatören Pavel Kostomarov, som flera gånger reste med mig för att filma återkomsten av polarforskare från Antarktis.
När jag började göra filmen stoppades borrningen eftersom världsbefolkningen var rädd för att den ryska expeditionen kunde förorena sjön.(Vostokjön är ett unikt ekosystem isolerat från resten av världen av ett islag av fyra kilometer. - Ed.). Då trodde jag att filmen skulle vara mycket politisk, att det skulle prata om dessa förhandlingar. Därefter återupptogs borrningen. Vid ett tillfälle (jag hade jobbat som regissör i ett tag) på konferensen samlade jag huvudredaktören av dokumentärfilmen från First Channel, en representant för Discovery-kanalen och en tysk redaktör. I min närvaro skakade de nästan hand och var redo att göra en film - men problemet är att naturen inte kan kontrolleras. Alla ville komma in i sjön, men ingen visste när det skulle vara möjligt - oavsett finansiering, oavsett vad chefer skulle beställa dig. Penetrationen skjutit upp hela tiden - hela tiden tog jag tålmodigt ut material och blev bekant med hjältarna.
När min första film kom ut, fanns det diskussioner: Skulle en dokumentär direktör störa om någon dödas framför dina ögon? Eller borde han vara som en fluga på en vägg? För mig är det inte en fråga alls.
Slutligen, när polarutforskarna var nära målet, köpte jag kameror, gav dem till personalen och kom överens om att de själva skulle skjuta. Under det första året hände inget utestående, men nästa år hade vi tur: den första penetrationen i sjön hände. Polar explorers berättade senare för oss att de använde dessa videomaterial för sina beräkningar. När vi gick till expeditionen var vi inte säkra på att vi skulle ta bort den andra penetrationen - ingenting kunde ha hänt. Men åtminstone hade vi redan något vi kunde visa. Det fanns också roliga fall - till exempel rådde de mig att ge kameran till en polär videoentusiast som gör bra filmer. När jag kom fram för att plocka upp materialen, berättade de för mig att de hade förlorat honom - de glömde i Kapstaden.
Jag tror att utbildningen av VGIK (jag omedelbart började göra dokumentärer, trots att jag studerade på spelbio) gav mig självförtroendet att det inte var skrämmande att styra processen, att ingripa i situationen. Det finns fragment i "Lake Vostok" där du kan se ett allvarligt riktande inflytande. Vid premiären var en tjej som var i Antarktis, men inte i "Öst". Hon sa: "Hur coolt, du hade en föreläsning på skeppet - vi hade inte det här." Jag organiserade sådana saker själv. När min första film kom ut, fanns det diskussioner: Skulle en dokumentär direktör störa om någon dödas framför dina ögon? Eller ska han vara som en fluga på en vägg, skjuta livet som det är, genom observation? För mig är det här inte en fråga alls. Jag hanterar riktiga människor, men att störa situationen och göra vad du behöver är inte ett tabu.
Det är väldigt intressant att jag letar efter nya format i filmer om forskare. Jag är intresserad av folket själva: det sätt vi lever nu, det vi har har dykt upp på grund av deras arbete. Problemet är att genren av den vetenskapliga biografen är så gammal att dokumentärfilmmakare länge har gjort vanliga filmer: Här är standardintervjuerna, men forskaren som sänder sanning som ett oracle. Sådana filmer har rätt att existera, men de är mycket trötta från dem. Jag försöker tänka innovativt - till exempel, nu sköt jag "Whispers of string theory". Jag blev ombedd att göra en film om konferensen. Hur kan du göra en film om konferensen, där de flesta inte förstår ett ord? Jag kom fram till detta tillvägagångssätt: Vetenskapsmän talade med högtalare och viskade till mig vad som verkligen hände.
I "Lake Vostok" talar jag inte bara om vad som hände i Antarktis. För att ge berättelsen djup och samtidigt noga behandla forskarnas arbete, för att inte överdriva förväntningarna introducerade jag en andra rad - om den ofilmade Hollywoodfilmanpassningen av Lovecraft's Ridges of Madness; Boken talar om att resa till Antarktis. Även om författaren dog i trettiotalet av förra seklet, förutspådde Lovecraft otroligt några saker som hände mycket senare - inklusive vad som hände på Vostok-stationen.
Traditionellt går den ryska expeditionen till Antarktis ombord på Akademik Fedorov. Detta är ett fantastiskt fartyg med en bra historia. Jag var på den innan jag började göra filmen, med min man och barn - bara för att komma till detta skepp för att se de förhållanden där människor bor där. Vi flög till Kapstaden och väntade där för skeppet, på grund av olyckan stannade vi där i flera dagar. På skeppet nådde vi Antarktis, som vid någon tidpunkt flydde från ett isberg, eftersom det fanns en farlig isläge. Vi transporterade tre helikoptrar och ett flygplan med oss - det visar sig att det sedan monteras i delar.
Först närmade vi Molodezhnaya stationen - när perestroika började, var den frusen. Sedan gick de till stationen "Progress", en av de modernaste - den stöder stationen "Vostok". Från "Progress" flög vi med flyg till "East". Hela resan tog cirka tre månader. Det finns en mycket komplicerad logistik: det är omöjligt att gå i förväg. Vi blev övergivna vid stationen i december, och vi återvände i slutet av januari. Jag var inte säker på att vi skulle klara oss - ingen gav garantier.
Jag hörde många historier som människor inte kunde acklimatisera och måste evakueras. Jag läste att Vostok-stationen är en av de mest komplexa, men jag trodde att folk överdrev. Det visade sig inte: det är verkligen mycket svårt att vara på grund av de höga bergen. Först chattade mina tänder, min temperatur stod upp och mitt huvud splittrade. Vetenskapsmannen Vladimir Lipenkov, som har gått till denna station för säsongsarbete sedan slutet av sjuttiotalet, berättade för mig att de första veckorna också kände sig dåliga. Jag läser att högländerna och bristen på syre kan påverka psyken: depression börjar, ett allvarligt känslomässigt tillstånd.
Kanske var det en dålig dag för mig, men jag anpassade mig enkelt - jag gör mycket sport. Det finns en lag i "East": när du anländer, ska du inte ens ta dina saker till stationen - människor som redan bor där hjälper dig. När jag anlände gick jag genast till mötet - polarforskaren Volodya Zubkov rådde mig då att inte anstränga sig och med god anledning: under de första två timmarna kände jag mig bra och täckte mig sedan. Du är så dålig att du inte kan tvinga dig att öppna lådan. För vissa människor varar detta tillstånd två eller tre dagar. Då uppstår bristen på syre bara med andfåddhet - hela tiden har du inte tillräckligt med luft. Under vår resa, omkring två veckor efter ankomsten, försökte jag springa lite, långsamt, jogga, men då kände jag att jag inte skulle - det var verkligen inte tillräckligt att ta hand om mig själv.
Extrema förhållanden förändrar naturligtvis filmen. När jag tittade på materialet tänkte jag: "Hur är det, varför är vi så borta?" Å andra sidan, förstå de förutsättningar som vi skjutit, jag kan inte skylla på någon, för allt var dåligt
Stationen måste bibehållas i fungerande skick hela tiden. Detta kräver elva eller tolv personer, var och en har sitt eget yrke. Dessa människor byts ut en gång om året: de tas med och tas bort i december. Vissa winterers förblir säsongen och spenderar mer än ett år där. Säsongsarbetena varar när vi körde: de anländer till stationen i december och lämnar i början av februari - lite mer än en månad. Som regel kommer forskare med sina program för säsongsarbete, men stanna inte för att övervintra: de har sällan råd att ta ett år av vetenskap och gå till Antarktis, de behöver en anslutning till världen. Men vissa forskare och borrare är också på vintern - men inte ofta.
Jag var helt oförberedd att hela stationen var under snön. Människor bor i hål, du går till stationen genom en snötunnel. I rummet där vi bodde var det inga fönster, hon var som en ubåt. För mig var det också en chock. Det finns inhemska svårigheter. På stationen finns en toalett, ingen dusch - det finns ett bad, som görs en gång i veckan. Jag gick för att tvätta vatten från dipper flera gånger i veckan. Men villkoren var bättre än jag trodde. Våta våtservetter tog upp hälften av min resväska, men det visade sig att de inte behövdes. Det var sant att kläderna där jag var på rigget skulle kastas ut, för det stinker allting med parafin - och denna lukt kan inte tvättas bort.
Polar explorers har många fantastiska historier. Stationchefen, Turkeev, sa till exempel att de skulle tina av stationen: när det står utan folk i ett år är det väldigt svårt att återföra det till arbetsvillkor. De felberäknades med bränslet och var tvungna att överleva i en månad utan värme. De sparade energi och inkluderade en liten dieselmotor i en timme för att laga mat. De väntade på december att komma nya skift med bränsle. Polar explorers säger: "Människor är friska, utrustningen fungerar" - det är inte vanligt att klaga här.
När människor går till vintern ska de lära sig språk och göra andra saker. Under säsongen arbetar alla från morgon till kväll: det här är den enda gången när det är mer eller mindre varmt och något kan göras. Jag tog böckerna med mig, men det var naturligtvis inte möjligt att öppna dem: vi sov antingen uttömda eller arbetade. Isoleringen känns väldigt stark. Nu har Internet dykt upp på stationen, men det är väldigt svagt, det finns en kö för en enda dator hela tiden.
Om något händer med en person är det svårt att evakuera honom även under säsongen. Tre flygplan flyger till stationen: vi togs speciellt på den andra så att vi kunde ta tillbaka oss om vi inte acklimatiserades. Jag ville inte skryta om projektet i förväg, för jag visste inte hur länge vi kunde överleva. Extrema förhållanden förändrar naturligtvis filmen. När jag tittade på materialet tänkte jag: "Hur är det, varför är vi så borta?" Å andra sidan, förstå de förutsättningar som vi skjutit, jag kan inte skylla på någon, för allt var dåligt. När det gäller tekniken var det viktigaste arbetet att förbereda: det var nödvändigt att tänka på vad vi tar med oss - å ena sidan skulle vi spara utrymme å andra sidan - vi förstod att ingen skulle hjälpa oss och om vi glömmer något, glöm det helt.
Jag var den enda kvinnan på stationen. Detta innebar också vissa psykologiska begränsningar. Polar explorers har även en lag: kvinnor borde inte vara på stationen. Men jag kan inte göra mitt jobb utan dem, jag behöver kommunicera med dem. Det verkar emellertid som om de behandlade mig med respekt. Till slut visade allt, trots att det inte alltid var allt slät.
När vi sköt den andra penetrationen i sjön bestämde jag mig för att jag visuellt skulle "dra upp" scenen. I filmen kan man se att polarforskarna har en mycket gammal teknik, nästan femtiotalet gamla väggar, ingen uppmärksammar estetiken. Men bio är en bildkonst, och jag ville ha något speciellt. Operatören och jag, på egen väg, förberedda för penetration: Jag tog ett ark, sy en gardin från det, vi målade till och med några saker, städas upp. Vi försökte göra situationen mer speciell på bekostnad av ljus. Mycket ofta berättade borrarna att jag på grund av filmen kunde stoppa dem - det var också en sådan konfrontation: om ljuset är för ljust kan det inte överensstämma med säkerhetsbestämmelserna. Jag var tvungen att hitta en kompromiss: uppför mig inte som en bortskämd filmograf och inte störa dem under filmning.
Polar explorers har även en lag: kvinnor borde inte vara på stationen. Men jag kan inte göra mitt jobb utan dem, jag behöver kommunicera med dem. Det verkar emellertid som om de behandlade mig med respekt
Temperaturen var ungefär minus trettio grader. Nära stationen skiner solen skönt, det finns inget mörker. När vi återvände från "East" till "Progress" var det inte den temperatur som gav mig det starkaste intrycket, men det faktum att det var döende - jag insåg att jag helt hade förlorat vanan i denna stat. I "Öst" kan du komma ut vid midnatt, och den ljusa solen kommer att lysa. Jag blev också mycket imponerad av ett besök på den äldsta ryska stationen i Antarktis - den användes senare som en filmbutik. När vi kom fram till denna station såg vi hyllor med rullar med sovjetfilmer - det här är en hel historia. Många filmer kanske inte längre är i sikte, och där är de och de bevaras - och vid denna temperatur kommer de förmodligen att lagras för alltid.
Nu slutade huvudarbetet på "Öst", tyvärr. Stationen hålls, det finns vinterarbetare, men i år skickades en mycket liten avdelning där - bara åtta personer. I den volym som det var förut, när trettiofem personer kom till Vostok, är det tyvärr inte så. För mig är detta ett drama: här är en helskola, och om länken mellan generationerna är krossad nu blir det nästan omöjligt att återställa det igen. Att stoppa sådana projekt är ett brott, trots att det är ett mycket svårt ord. Jag tycker det hela i finansiering. Vi har fem stationer, Vostok är en av dem, men 40% av finansieringen går till det, för det är inte vid kusten, det är svårt att få allt där och det kostar mer än andra kuststationer.
Det var väldigt viktigt för mig att ta detta projekt till slut - trots alla svårigheter med finansiering, produktion, producenter, uthyrning, var det möjligt. Jag hoppas verkligen att filmen ses av någon som kan hjälpa till med projektet och den ryska antarktisexpeditionen.
bilder: tryck på studionens tjänst. M. Gorky
