Risken att vara kvinna: Hur Nicole Kidman blev så cool igen

En indiefilm släpptes "Hur man pratar med tjejer på fester" baserat på berättelsen om Neil Gaiman, där en vanlig brittisk gymnasieelever möter en utlänning (som om det verkligen är otrevligt El Fanning) och David Bowie i ett kvinnligt punklook spelas av en helt oväntad Nicole Kidman med en cigarett i tänderna och läderkläderna . En av de främsta Hollywood-skådespelerskade firade förra årets 50-årsjubileum med utgivandet av flera framgångsrika projekt: Big Little Lie-serien, som hon också producerat, Sofia Coppolas drama "Fatal Temptation", "The Killing of the Sacred Deer" av Yorgos Latimos och Lake Top "Jane Campion. På tröskeln till hennes femtiofemde födelsedag är hon efterfrågan mer än någonsin (fem nya filmer kommer ut med henne under det kommande året), och i sitt eget exempel åsidosätter de åldersbaserade stereotyperna om en kvinnlig karriär i Hollywood. Vi förstår hur Nicole Kidman igen på väg var igen högst upp.

Den heroine Kidman som heter Boaditseya i "Hur man pratar med tjejer på fester" berättar El Fanning om ursprunget för sitt smeknamn. Hon beskriver ledaren av upproret mot romarna, som ledde armén, som inte ville lyda imperiet. "Den första punken var en kvinna", förklarar Boadtseya, hans syn på världen och könsrelationer. Nicole Kidman - FN: s ambassadör för kvinnors frågor - har offentligt talat om jämställdhet i branschen i flera år, och hennes senaste roller står i samklang med de förändringar som har kommit till filmindustrin.

Filmfestivalen i Cannes, där Sofia Coppola, som filmade Kidman i Fatal Temptation, fick en regissörspris förra året (den andra någonsin utmärkelsen för en kvinnlig regissör), upplevde detta år en kvinnlig invasion på den röda mattan. Oscarpristagaren Francis McDormand krävde att man uppmärksammade kvinnors projekt i produktion och föreslog en inkluderande ryttare. Tidigare gav en Oscar för vit i två år i rad viktiga priser till afroamerikanska författare för filmen Moonlight och manuset Off. Kidmans fenomenala karriär återspeglar också den förändrade situationen: saker som verkar vara mer intressanta för intervjuare än personligt liv - Kidman talar nu mellan affärer om make och två barn och beskriver sina produktionsplaner för sin senaste roll.

En av de mest slående upplevelserna i sitt liv kallar Kidman "A Clockwork Orange": vem visste att om tjugofem år skulle samma Stanley Kubrick kalla henne på uppsättningen Eyes Wide Shut, där Kidman inte bara skulle öppna sig som en otroligt riskabel skådespelerska, men bli förälskad i Londons teater och slutföra äktenskapet som var på allas ögonblick. "Eyes Wide Shut" stängde verkligen kapitlet om Tom Cruises lovande skådespelerska och vackra fru. Några scener på Kubrick visade äntligen Kidman, som hon var före flyttning till Hollywoods kullar - en skådespelerska dristig och till och med transgressiv. Den som slog hennes karisma ner i Dead Calm, Bangkok Hilton mini-serien och Gus Van Sentts svarta komedi som dör i namnet. "Dogville" säkerställde slutligen rykte skådespelerska av fast vilja för Kidman: inte alla, som det är välkänt, klarar av att klara Triers lustighet. "Jag känner känslan av sådana filmer, de ilska människor och få dem att känna sig obekväma - och jag känner mig bekväm med det", säger Kidman om sitt jobb med Trier.

Naomi Watts, som kände Kidman för det mesta av sitt liv, skrev en kort uppsats om en vän i Time: "Hon fyller hennes karaktär med sådan mänsklighet som den stör." Jag såg henne, jag ville hålla mina händer på TV-skärmen och gömma henne från fara ".

Oscar-priset för Virginia Woolfs inkarnation gav Kidman en tom kontroll i valet av roller: ju mer intressant eftersom hon ofta uppmärksammade inte säkra projekt, men fortsatte att spela kvinnor på gränsen där den tragiska och komiska konstigt kombinerades. Ängen i Jonathan Glazer "Födelse" eller den avundsjuk syster i Noah Baumbachs "Margot vid bröllopet" är inte de mest uppenbara rollerna för skådespelerskan, som i det hela taget redan har gått ner i historien. Men det är dessa tysta roller i slutet som är intressanta att återkalla i hennes filmografi. "De misstag jag gjorde", erkänner hon i sina intervjuer, "inträffade när jag försökte bli mer homogen eller ville inte verka konvex. När jag introducerades i förhållanden som inte var lämpliga för min natur, fungerade vanligtvis ingenting."

De som är vänner med henne och jobbar mycket med att prata om Kidmans ambivalens. Yorgos Lantimos, som sköt Kidman som en kall doktorskvinna från en bedrägligt framgångsrik familj i Mord på den heliga hjorten, talar om henne så här: "Nicole kan aldrig vara en sak. Hon kan inte vara bara en hemmafru, bara en läkare eller bara en mamma : för att hon är sexig, rolig, elegant, läskig och besvärlig - och ibland båda. " Sofia Coppola påminner om hennes nåd, vilket tvingade regissören att erbjuda henne att spela kvinnans vandrarhems dominerande abbess i "Fatal Attraction" - i det grova scenariot av Coppola var det viktigaste att leka med ansiktsuttryck, utseende och kropp. John Cameron Mitchell tänkte inte två gånger om vem som skulle kalla en cameopunkstjärna i "Hur man pratar med tjejer på fester": "Det finns bara några få A-skådespelare som inte vilar på sina laureller och lämnar komfortzonen. I hennes åldersgrupp är bara Isabelle Huppert och Tilda Swinton har samma energi - "Jag vill försöka allt". "

Det finns verkligen några risker: på grund av vinst, rädslan för att missförstås och förstöra rykte. Nicole Kidman talar väldigt lugnt i en intervju om de mörka sidorna av sig själv, är inte rädd för att erkänna verkliga svagheter i stället för vanliga kändis-coquetry och med vilken vördnad han talar om att styra. I de senaste konversationerna med pressen hävdar hon att hon vill försöka sig i en riktande roll - vilket förväntas, eftersom hon redan har dykt upp i producenten.

"Big Little Lie" tog inte bara skådespelerskan "Emmy" utan gav också tillfälle att visa upp alla motsättningar till en kvinna i realistisk nöd. Skådespelerska Naomi Watts, som har känt Kidman för det mesta av hennes liv (båda började sin karriär i Australien ungefär samtidigt och känner till skolan), skrev en kort uppsats om en vän i Time när hon kom in i hundras mest inflytelserika årets folk. "Hon fyller hennes karaktär med den mänsklighet som den stör, hennes känslor, hennes bräcklighet, hennes ödmjukhet, hennes subtilitet. Hennes kroppslighet. Hennes mod. Tittade på henne, jag ville hålla mina händer på TV-skärmen och gömma den från fara."

Den ärliga inställningen till ämnet våld i hemmet, som bildade serien, krävde att Kidman inte bara offrade sin egen sinnesro - rollen var psykiskt svår och utmattande - men också att titta på det enorma problemet med offerets optik. En spänd scen (den heroine Kidman går varje dag på tunn is, tvingas sova i sängen med fienden), varefter skådespelerskan kom hem för att gråta ögon och på egen försiktighet curled upp på hennes mans axel, krävde inte bara mod, utan också motivation - att röra otaliga historier, för att visa allt skräp som gömmer sig på till synes trygga hyddor. Självklart är "Big Little Lie" inte den första högljudda filmen om våld hemma, men en av de mest effektiva och transparenta, dessutom, utan en skugga av offrets märkning. Inte ett enda storskaligt tv-projekt har någonsin visat hela våldscykeln i tio timmar - och det är verkligen inte så mycket för Emmy.

Ju äldre du är, den viktiga varje roll och varje handling, tänker Kidman. Nu väljer hon noggrant filmer och ord. Och viktigast av allt - det går inte någonstans

Kidman, som föddes i en kärleksfull familj, nämner ofta sin feministiska moder och generationen av kvinnor som offrade för många för att deras döttrar ska få möjligheter. Som en person som har arbetat i branschen sedan femton årsåldern, utsattes hon för diskriminering och talade öppet om hur svårt det var för henne att föreställa sig sig själv aktivt på femtio: för en tid sedan var fyrtio år en kritisk ålder för en skådespelerska - en mors eller mormors sekundära roll var mycket av varje Hollywood skönhet.

Nicole Kidman talar också om könsfördelning i Hollywood: "Som skådespelare kan du vara så bra som de goda rollerna erbjuds dig. Och det var helt enkelt inga kvinnor runt mig med sina förslag. När du börjar förstå denna fråga inser du att det inte finns några kvinnor förslag, eftersom de inte har möjlighet att erbjuda. " Skådespelerskan lovade offentligt att agera med kvinnliga regissörer minst en gång om året och filmerna Karin Kusami och Rebecca Miller med sitt deltagande är redan på väg.

Kidman tar all risken för det förflutna allvarligt - från den vulgära cameo i Gazettech till snödrottningen i Moulin Rouge!: En eller annan anledning är hon också skyldig i dessa roller. Ju äldre du är, den viktiga varje roll och varje handling, tänker Kidman. Nu väljer hon noggrant filmer och ord. Och viktigast av allt - det går inte någonstans.

bilder: Little Punk, Pacific Standard