"Afsaneh": Kvinnans liv i passfoton

VARJE DAGFOTOGRAFER RUND OM VERDEN letar efter nya sätt att berätta historier eller fånga vad vi tidigare inte märkte. Vi väljer intressanta fotoprojekt och ber deras författare vad de ville säga. Den här veckan publicerar vi en serie "Afsaneh" av den brittiska fotografen Ali Mobasser, där han fångade sin älskade mosters livscykel i hennes fotografier från dokument - från skolcertifikat och körkort till pass och biljetter.

Jag tänkte aldrig på att vara fotograf. Till och med vid universitetet studerade han på Konsthögskolan och betraktade alltid sig en konstnär som bara använder fotografi som ett medel. Samtidigt bryr jag mig inte om när någon kallar mig en fotograf, även om det vanligtvis följer frågan om jag skjuter bröllop.

Detta projekt är en del av en stor serie tillägnad min älskade moster Afsaneh. Hon och jag var väldigt nära. När jag var bara åtta år skickade min mamma mig till att bo i London med min far Afshin och hans syster Afsaneh. Min moster uppvaktes osjälviskt och uppvuxit mig alla de följande åren, parallellt, tar hand om min farfar och far och arbetar heltid på kontoret. Hon letade efter oss alla och frågade aldrig om någonting i gengäld. Hon gift sig aldrig och födde inte sina egna barn. När jag började leva separat, och min farfar dog, gick Afsaneh-förhållandet med min far fel, så att de under en tid bodde under samma tak som främlingar. Hon led av ensamhet och varje år mer och mer deprimerad. Afsaneh dog plötsligt sommaren 2013 från en stroke, hon var bara 56 år gammal. Jag blev plågad av förlusten, jag blev krossad och arg på samma gång och jag satte ut för att bevara hennes minne så länge som möjligt, så jag började arbeta med Afsaneh-projektet nästan omedelbart.

Så fort hon var borta började jag anlända till min fars hus medan han var på jobbet och fotograferade hennes rum. Det varade i ungefär ett halvt år, det var relaterat till terapi för mig och hjälpte mig att komma överens med förlusten bättre än någonting. Jag försökte fånga hennes anda och för att så länge som möjligt behålla känslan av att hon fortfarande var där hos oss. Jag arbetade dock med två andra projekt. En av dem är en serie fotografier av sina kläder och innehållet i hennes väska, som återlämnades till oss på sjukhuset efter Afsanehs död. Det andra projektet (exakt du ser det nedan. - Ungefär redaktörer) verkade ganska av misstag: I rutorna hittade jag en hel samling gamla dokument och tantes identitetskort, inklusive pass och skolcertifikat. Allt som krävdes var att ta en bild av den här sökningen genom att lägga ut dokumenten i rätt ordning. Jag kompletterade samlingen med sitt senaste ID - en resebild som var i Afsanehs väska den dagen hon dog. Och jag bestämde mig för att jag ville visa sitt liv i bilder i omvänd kronologisk ordning: hon var lyckligast i Iran som barn och jag ville absolut att slutet på den här historien var vacker och glad.

Projektet "Afsaneh" är inte bara min mosters liv, återskapad genom fotografier från dokument. Det är också bevis på hur produktionsprocessen förändras över femtio år: när fotografen tog bilder och hela processen gjordes manuellt, och idag tog helautomatiska fotobåtar plats. I världen använder de fingeravtrycksskanning och andra identifieringsmekanismer, och de är uppenbarligen mycket mer tillförlitliga än dokument med vanliga foton som är så lätta att smida. I den meningen är Afsaneh ID-kort verkliga historiska artefakter. De är värdefulla i sig som bevis på hur kort ett sekel ett fotografi har levt som ett dokument som en gång irrefutabelt bekräftade personens identitet.