Filmen om det viktiga ämnet: "Anklagad" och övertygelse om ett våldtäktsoffer

Vi älskar filmer av olika skäl - både som ett sätt att tillfälligt komma bort från problem och som ett sätt att tänka på dem. I rubriken "Stor kärleksfilm" talar vi tydligt om vad, och nu ska vi prata om filmspel på skarpa ämnen som inte förlorar deras relevans: från rasism till våld i hemmet. Låt oss börja med det drama som tog Oscar till Jodie Foster för rollen som en våldtäkt som bestämde sig för att få en rättvis rättegång för brottslingar.

Efter en strid med en kille, spelar ung servitris Sarah Tobias, som spelas av Jodie Foster, till en provinsiell bar för att hennes vän ska berätta nyheterna och återhämta sig. Det är inte den första dagen som hon dricker för att koppla av eller lugna sig, och över baren kommer hon att tipsa några fler glasögon. Sarah kommer att ha en tight T-shirt över hennes nakna kropp med ständigt fallande axelband, en mini-kjol och alla män stirrar på dansen i mitten av hallen. Om fem minuter kommer hon att ha en bestående pojkvän med snabba händer, i tjugoårig Sarah med spår av våld över hela kroppen, en kula kommer hoppa ur baren och rinna till sjukhuset för att avlägsna spår av andras brott. I stället för att flörta efter en hård dag, är våldtäkt med tre killar och en bar full av skrikande och hejda rapists rednecks.

"Så vad, älskling? Jag antar att jag bad om det själv", läser fotografens ögon från polisen och läkaren som kommer att ta misshandlingen. Det här ser Sara ut att fånga hundratals gånger av detektiv och domare, från förbipasserande som kommer att läsa en våldtäktartikel i tidningen, i ögonen på en vän som till sista viljan låtsas att hon inte har sett och minns någonting. Under utredningen visar det sig att Sarah var inblandad i droger, dricker ofta och röker marijuana och är i allmänhet inte en flicka i den amerikanska drömmen som är lätt att försvara inför juryn. Sara väntar på den välkända återkriminaliseringen - offret är inte föraktat för att skämma bort andra, och domstolen kommer att vara en smärtsam resa genom samma helvets cirklar.

Offret för våldtäkt är alltid ett offer, även om hon rökt och drack före det, tog inte på sig underkläderna och dansade sexuellt

Jonathan Kaplan - en ganska okomplicerad amerikansk regissör och visserligen inte den mest utmärkta - lyckades göra en berättelse om offret, ärligt och piercing i sin typ av typ, från vilket det är så enkelt och vanligt att göra den anklagade. Bara protagonistens advokat (den som utför hennes roll förresten själv drabbades av våldtäkt) är uppenbart att i våldshandlingens historia finns det ingen andra botten och våldsoffret är alltid offer, även om hon rökt och drack före, inte påklädde sig och dansade sexuellt. 1988: Jodie Foster måste vänta tre år för sin huvudrolle i "Lammets tystnad", men för "Svarande" kommer hon att få sin Oscar - det enda fallet då priset kan kallas ett politiskt drag.

Sarah, som hon spelar utan spekulation, är den dysfunktionella tjejen med ett "tvivelaktigt rykte" från en skåp i utkanten, som knappast får ett livligt, kopplat och övertygande tal. Hon tvekar alltid och tvekar, ler som ett barn, det är alltid svårt för henne att uttala någonting som gnissar på henne, och även vid våldtäkt är hon född av rädsla och kan inte säga annat än en mjuk "nej" - inte som att ringa efter hjälp. Mot bakgrunden är våldtäktarna - som alltid, killarna med en "stor framtid" och en silversked i munnen - vältaliga, övertygande och självförtroende. I allmänhetens ögon vinner sådana människor ofta: det här är de lyckliga från vilka den oturliga tjejen bestämde sig för att vinna jackpotten! Fostra sig i sin barndom var ofta föremål för trakasserier och oanständiga skämt från hennes äldre kollegor i Hollywood och i den roll som hon spelar läses smärtan av förödmjukelsen som är upplevd för sig själv, möjlig även med stjärnstatus.

Kaplan noterade inte bara en av de mest detaljerade, smärtsamma och repulsiva scenerna av våldtäkt, men visade också att man stirrade, visslande och skrek vittnen på ett helt nytt sätt. Våldet blir ännu värre när det blir ett spektakel. I en dum bar får man ingen intercessorer: hon kommer bara att omges av en cirkel tysta vittnen och högljudda instigatorer som kallar den nuvarande "showen" - att du, älskling, slappna av och njut! Och samma show kommer att bli rättegången till Sarahs uttalande, där hennes kunders advokater kommer att återkalla sin snäva T-shirt, marijuana, vagga hennes höfter och ett prestigefyllt arbete.

Sedan 1988 har retoriken för offerets anklagelse inte förändrats mycket: men nu i fall som liknar Sarah Tobias berättelse har tusentals liknande tillkommit - om en attack på en date, våldtäkt på college eller vid en fest. Klasskamrater eller grannar i lägenheten, tidigare eller nära vänner - för att bevisa att våldtäkt är fortfarande svårt för dem som är rädda att höra från vänner och ens föräldrar "är skyldiga." Filmkritiker Roger Ebert, med hänvisning till "The Accused", betonar att "verbal sexuella trakasserier - grovt i den yttersta baren eller frivolous i en daglig situation - är en form av våld. Det lämnar inga synliga spår, men kan få offer att känna sig begränsade och onaturliga i samhället. Det här är en form av fängelse. "

Även Cosmopolitan tidningen, som uppfann den speciella termen "grå våldtäkt" om kön "mellan ja och nej"

"Killar är alltid så, och vi måste kunna ta hand om oss själva." Inte bara tjejer i Sarah-generationen växte upp med detta bud, utan även moderna tonårsflickor, vars föräldrar försöker skydda dem från hänsynslöst sex, farliga kontakter och nattligt roligt. "Vad tyckte hon om när hon gick hem med honom", "omedvetet söker efter en våldtagare", "tänker inte på säkerhet", "ser vulgär", "provocerar" - den vanligaste retoriken för dem som gör offer för de anklagade, oavsett om de Vi är ämnen av våld i hemmet, trakasserier på gatan eller trakasserier inom familjen Cirka en av de västerländska videobloggarna skämtade om det och samlade på en lista vad kvinnor inte skulle göra i det offentliga rummet så att det inte skulle bli någon olycka. Låt mig berätta en hemlighet, på så sätt har författaren till denna artikel väckts: "Flickan är naturligtvis synd, men hon måste fortfarande lösa problemen själv, så det är bäst att inte riskera det igen." För att bryta den här stereotypen tog det många år och ogynnsamma fall från livet: som det ofta händer, är flertalet synnerligen brutna av den obehagliga upplevelsen av kära och nära.

Inte bara i Ryssland, om en berusad tjej som tillbringade kvällen i en institution där de hällde henne gratis och blev offer för en våldtagare, de kan säga "Jag är skyldig", och läkare och poliser kommer att stirra på ett missnöjt grin. Överraskande är att den kosmopolitiska upplagan, som förmodligen officiellt skyddar kvinnors intressen, kommer till liknande slutsatser om "självkänsla", som uppfann en särskild term - "grå våldtäkt" om kön "mellan ja och nej, eller - en annan intressant formulering -" oskäliga förväntningar " "och" sexklappade meddelanden ". Efter att ha beskrivit flera situationer i sin artikel där hjältar tvivlar på sin sexualitet i sin personliga erfarenhet, av någon anledning kommer de till gamla, beprövade slutsatser om kvinnors försiktighet - något i andan att "inte ha på sig" och "inte dansa".

Den stora debatten som utbröt i detta ämne visar att "gråzonen" i sexuella brott - det vill säga sex, som involverade alkohol och droger - alltid har funnits. Antalet sådana fall har dock ökat kraftigt under de senaste decennierna, med en förändring av sexkönssamhället, ett aktivt sexliv i allmänhetens universitetsläger och spridningen av alkohol, droger och en nattkön bland kvinnliga vanor. Argument om felaktigt utseende och "blackout" används oftast i domstolen, skyddar våldtäktarna och fortfarande - vilket imponerar juryn. Den patriarkala kulturen där Sarah bor och fortsätter att leva, antar vi alltid att "nej" inte är det sista svaret. Och du måste bara lägga lite mer ansträngning, för att driva, så att "nej" blev till "ja". Den upprörande statistiken om våldtäkt och den bifogade formuleringen "det är mitt eget fel" kan undvikas genom att förklara för unga pojkar och tjejer att även tyst sagt och inte mycket avgörande "nej" är "nej". I boken "Ja betyder ja!" De feministiska författarna Jacqueline Friedman och Jessica Valenti (några passager på ryska kan läsas här) förklarar skillnaden mellan aktivt samtycke och pålagt sex, vilket flickan fördömdes för, skottade, engagerade sig i sex, manipulerade hennes uppfattningar om äktenskapsskuld eller idéer för allt måste betalas. Tjejerna kan säga högt om sina önskemål - den unga poeten Anna Binkovitz, som i sitt stativ ger ett par vältaliga exempel på vad vi säger vad vi menar, skämt om det. Finns det någon speciell kostym "Jag vill ha sex!"? "Om jag sitter vid bordet med min mamma och äter middag och jag behöver salt, lägger jag inte på saltcellar kostym, men fråga bara salt med hjälp av ord. Vill du ha en okokt biff? Tvätta blod innan du går in i stekhuset."

Producerad av New Yorker, Kaitlin Kelly-tweets som efterliknar offrets accusers retorik när det gäller prosaisk plånbokstöld för att visa hur absurt denna moralism faktiskt ser ut som: "Det verkar som att killen stal min plånbok!" - "Är du säker på att du själv inte gav honom din plånbok och nu bara blyg för att erkänna det? Kanske har du bara missförstått varandra?" Saken av Sarah Tobias, som faktiskt inträffade i en av de amerikanska staplarna fem år före filmen "The Accused", är den mycket våldsamma våldtäkten av främlingar med kroppsskada, vilket alltid är en chans att få domstolen i rättvisa fall i länder med icke korrupt lagstiftning . Men det här fallet är en utopi för många länder i världen där det är svårt att ta bort misshandel, hitta lojala poliser och vårdadvokat. Hur många historier förblir obesvarade, eftersom missbrukaren var en pojkvän, före detta, släkting eller nära vän. Och de flesta av tjejerna med Sarahs öde vågar inte gå till domstolen, för att inte oroa sig för deras tragedi igen och inte se övertygelsen i andras ögon. Det är viktigt att komma ihåg att dessa ögon inte borde vara våra.