"Mademoiselle vill se dig": Hur jag arbetade med Coco Chanel
Yrkesmodell har alltid varit omgiven av många myterDetta gäller särskilt i mitten av det tjugonde århundradet och de berömda "stugorna" av parisiska modedesigners - betrodda modeformgivare, ibland att bli nära vänner. I en av dessa "stugor" arbetade Chanel Anne-Marie Capber-Cuazza, som hade status som favorit Coco Chanel. Den 76-åriga ex-modellen delade med Wonderzine-minnen från 1960-talets modellindustri, som arbetar med Mademoiselle, varaktig skönhet och feminism.
Första stegen
Jag har aldrig haft något intresse för mode - det hände helt av misstag. Jag var sjutton och jag gick precis från skolan när jag hörde att favoriten av Christian Dior Lucy "Lucky" Dofar hade öppnat kursen för modemodeller. Med min mammas tillåtelse bestämde jag mig för att försöka mig som en modell - allt började med det här.
En dag kom en okänd man till vår klass - han började titta på alla tjejerna och till slut ringde han mig. Denna monsieur var couturier Jean Dessé - han ville att jag skulle presentera sin julkollektion. Så jag fick mitt första modelljobb.
Coco Chanel
Som alla modemodeller, gick jag varje vecka till frisör. En gång berättade min herre Alexander att jag verkligen gillade hans klient Marie-Helen de Rothschild (till hustru till Baron Guy de Rothschild. - Appro. Ed.) - just när Gabrielle Chanel Marie-Helen Arnaud meddelade sin pension, och Marie-Helene de Rothschild noterade att jag kunde gå till sin plats. "Hon har redan pratat med Coco Chanel - Mademoiselle vill se dig," sa han. Marie-Helen de Rothschild hade rätt: Marie-Helen Arnaud och jag behandlade samma typ av kvinnor, vi hade samma storlek på kläderna. Chanel var nöjd - så jag började jobba med henne.
Coco Chanel hade sitt eget sätt att arbeta. Jag såg aldrig henne med en penna i mina händer, hon valde bara tyget och fortsatte att arbeta - precis vid oss. Hon sydde modeller från första gången och gjorde senare bara olika ändringar. Ibland kan hon gå upp till femton meter tyg. På jobbet älskade Chanel att prata - hon tändte en cigarett och började prata om sin ungdom, hennes syster, första kärlek, vänner, första resa till USA, lanseringen av Chanel No. 5 parfym och mycket mer.
Mademoiselle var så pratsam! Men hon litade på oss. Vid den tiden hade couturiers så kallade booths - team av modeller som arbetade med couturiers året runt. I Chanels "stugor" var vi tolv. Chanel tog stor hand om oss - efter arbetet hade vi ofta middag tillsammans på Hotel Castille, bredvid Chanels lägenhet på Cambon Street. Men presentationerna var de mest minnesvärda i mitt arbete med Mademoiselle. Det var trevligt att se Chanel titta på frukten av hennes arbete från höjden av den berömda speglade trappan. (trappa i verkstaden Chanel på Cambon Street, en av symbolerna på modehuset Chanel. - Ed.). Till skillnad från moderna designers hälsade hon inte allmänheten efter showen och föredrog att stå incognito längst upp i stegen - så att ingen såg henne.
Arbetsmodell på 60-talet
Det svåraste var att stå upp hela dagen: på morgonen presenterade vi samlingarna framför viktiga kunder, då började Chanel jobba och på kvällen arbetade vi på fotograferingar för modepublikationer. Efter arbetet uppträdde vi ofta i klänningar från de senaste samlingarna: vi gick till klubbar över "båsarna", till fester till Rothschilds och andra viktiga händelser - vi fungerade som en slags reklam för Chanel hemma. Kanske var den trevligaste delen av arbetet en möjlighet att vara bland de ljusaste människorna i den tiden. Mademoiselle Chanels vänner besökte oss ofta i studion: journalist och grundare av Elle Helen Lazareff, beskyddare och vän till Jean Cocteau Francine Weisveller, Prévert bröder, regissör Luchino Visconti, skådespelerska Romy Schneider - och många, många andra.
Men mest av allt minns jag Brigitte Bardot. Lazareff nämnde henne ofta i samtal med Chanel och bad att sy en klänning till henne, men Mademoiselle var kategoriskt mot att möta henne. Hon ansåg Bardo helt överensstämd med hennes hems ande. I slutändan lyckades Lazareff övertala henne om mötet - det verkar som om Chanel bara enades om respekt för sin vän. När Bardo kom till studion arbetade Chanel bara på min klänning. Mademoiselle tittade snabbt på skådespelerskan och sa: "Undress." Vad Bardo gjorde var precis framför mina ögon. Chanel, som aldrig hade slutat prata en sekund, tittade upp - för första gången i hennes liv var hon mållös. Bardo var fantastisk, och Chanel älskade vackra människor. Resultatet var en känslig, genomskinlig svart muslinsklänning. Alen Delon gav en gång en liknande effekt på henne - av uppenbara skäl.
Chanels lektion
Att arbeta med Coco Chanel var en bra livsläsning för mig. I hennes 78 år uttalade hon aldrig uttrycket "Jag är trött". Mademoiselle upprepade ofta: "Lyssna, min kära, varje morgon vaknar jag och först och främst sträcker min hand över min ruddy. Jag lägger dem på mina kindben och lite på näsens spets. Sedan stiger jag upp och går upp till spegeln och säger till mig själv:" Älskling, du bara vackert! "". Hon var en förebild för mig - ett exempel på en kvinna som var passionerad om sitt arbete och aldrig hade brutit vapen. Till och med idag minns jag hennes ord varje morgon.
"Manifesto 343 whores"
Efter Chanel väntade en annan, lika intressant väg på mig, men Mademoiselle och jag var alltid på goda villkor. Jag började jobba med Alexander, en frisör, som rekommenderade mig till Marie-Helen de Rothschild. Han var glad över mitt hår, de gav honom mycket utrymme för kreativitet. På den tiden arbetade Alexander nära L'Oréal - företaget uppmanade honom att arbeta vid evenemang i hela Europa och jag reste med honom. En dag bjudde han mig att stjäla i en reklam för kultlacken L'Oréal Elnett - så blev jag hans ansikte.
Sedan åkte jag till New York, där jag arbetade i ett år på Eileen Ford, nu Ford Models, och återvände sedan till Paris. Jag blev inbjuden att arbeta av Ted Lapidus, och jag blev direktör för hans butik. Det var intressant att försöka mig själv på andra sidan industrin, och jag tyckte om att arbeta med Ted, men tyvärr hade han då stora problem med betalningen. Därför, när representanter för tidningen Le Nouvel Observateur kontaktade mig, accepterade jag sitt jobbbjudande som kommersiell chef - men det här är en helt annan historia.
Ändå tycker jag att det kommer att vara intressant att du under 1971 undertecknade Manifestet för avkriminalisering av aborter, känd som Manifesto 343 Sluts (fr. Manifest des 343 salopes), sammanställd av Simone de Beauvoir. Vårt öppna brev publicerades bara i Le Nouvel Observator - Catherine Deneuve, Francoise Sagan, Jeanne Moreau, Marina Vlady, Agnes Varda och andra framstående kvinnor undertecknade det med mig. Vårt manifest var drivkraften för antagandet av den berömda "Law of Weil" 1974 (Lagen om legalisering av abort i Frankrike, sponsrad av hälsoministeren och en av de viktigaste feministiska figurerna i Frankrike i det tjugonde århundradet, Simone Weil. Denna lag kallades ofta "hela hennes livs arbete". - Ed.).
Karl Lagerfeld
Jag gillar vad Karl Lagerfeld gör idag i Chanel: Jag tror att han lyckas hålla koll på tiderna utan att ändra stilen på huset. Koko själv tyckte inte riktigt om manliga couturiers - hon trodde att gays inte tyckte om kvinnor. Den enda modedesignern som beundrade henne var Cristobal Balenciaga. Jag tror att hon skulle älska vad Lagerfeld gör.
skönhet
Under några omständigheter är det viktigt att alltid vara dig själv. Det verkar för mig att kvinnor idag försöker för mycket och förlorar sin individualitet i strävan efter perfektion. Jag har inget mot estetisk kirurgi, men det är fortfarande viktigt att bibehålla naturligheten. För mig är ungdomen viktigare än intellektuell än extern. Energi, dynamik - dessa egenskaper har ingen hållbarhetstid.
