Kiva Reardon, skapare av den feministiska filmtidningen Cléo

I RUBRIK "BUSINESS" Vi introducerar läsare till kvinnor i olika yrken och fritidsaktiviteter som vi gillar eller helt enkelt är intresserade av. I den här frågan är skaparen och chefredaktören för den feministiska online-tidningen Cléo Kiva Reardon.

Ärligt talat var jag ursprungligen lite chockad att se hur få kvinnliga filmkritiker går till show i Toronto, den stad där jag bor och arbetar. Män kan naturligtvis också vara feminister, men jag ville tänka på en plats där nybörjare filmkritiker kunde skriva. När allt kommer omkring, vad kan jag säga, den allmänna översynen är inte skrivna ur kvinnors synvinkel. Och i princip borde det vara, men när du vill läsa den feministiska översynen kommer Cléo till undsättning.

 För mig är bio en politik, och min personliga politik är feminism. Jag tittar på filmer och läser med enbart feministisk synvinkel. Jag tänker alltid: hur är det från kvinnans sida? Vi är inte de första som arbetar inom detta område. För det första finns en professor i London, filmkritiker och feministisk teoretiker Laura Malvey, som aktivt skrev på 70-talet. Då - amerikansk filmkritiker och feminist Molly Haskell. Hon granskade filmer för Vogue. Och, naturligtvis, Bell Hooks, en radikal försvarare av kvinnors rättigheter, som kräver att hennes namn alltid ska skrivas i små bokstäver, eftersom hon anser att hon inte har rätt till sitt eget namn, medan miljontals "systrar" inte har några rättigheter. Men den allra första och viktigaste är tidningen Camera Obscura. Allt började med honom, och han är mycket mer framgångsrik än vår.

Cléo är ett sådant socialt manifest. Dess funktion är att korrigera könets obalans som finns i modern filmkritik. Det finns förstås viktigare feministiska erövringar. Vi, tyvärr, räddar inte liv. Men vår region är också viktig, något positivt kan göras i det. Det finns inte så många feminister bland moderna kvinnliga regissörer. Och uppgiften att bryta stereotyper är inte bara för dem. I den senaste utgåvan av Cléo gjorde jag en intervju med Athena Rachel Tsangari. Och jag började min första fråga med ett citat från Claire Denis om förväntningarna på kvinnliga chefer. Enligt henne finns "stora områden" för forskning för dem, i bio och i konst i allmänhet.

Jag blev ombedd att namnge manliga regissörer som skapade komplexa och minnesvärda kvinnliga karaktärer. Jag var tvungen att tänka

Vem bryr sig om kvinnans fråga från den manliga hälften av filmskapare? Jag diskuterade nyligen det här ämnet med vänner. De bad mig att namnge de manliga regissörerna som skapade komplexa och minnesvärda kvinnliga karaktärer. Jag var tvungen att tänka. Men jag kom ihåg ett par. Och vi skrev till och med om dem i Cléo. Det här är Soderberg och Todd Haynes. Tja, och kanske Harmony Corin. Det är inte alls nyheter att det finns en dubbel standard för Hollywood skådespelerskor: antingen lyckas i sitt arbete - eller sova med en regissör eller producent. Annars kommer de att pressa på dig och tvinga dig att lämna. Cléo är inte bara intresserad av indie scenen, utan också i Hollywood. Men det finns inte mycket att göra med feminismen. Till exempel, i sommar fanns det en släpp av bara en mainstream film, där kvinnor spelar huvudrollerna, "Cops in Skirts". Nu i Hollywood är en minskning av intresse för kvinnliga karaktärer, och få författare, producenter och regissörer intresserade av detta ämne. Mycket mindre än, säg, på tv.

Bilden av kvinnlig sexualitet på skärmen är fortfarande det dominerande temat i Hollywood. Ännu mer: Sexuellt utnyttjande i sig tar många former. När du tittar på en film identifierar du med huvudpersonen, inte nödvändigtvis efter kön. Beviset för detta är till exempel Carol Clovers "Final Girl" -teori, som fann att när man tittar på skräckfilmer identifierar en manlig publik sig själv med den "sista tjejen" som lever kvar. Men sanningen är att det finns få kvinnor på skärmen och de flesta av berättelserna handlar om män, och det här är verkligen ett problem. Jag tror inte att det finns några universella kvinnors berättelser, men det saknas komplicerade kvinnliga karaktärer i huvudrollerna i filmen.

Är det värt att dela människor i män och kvinnor? Detta är den grundläggande frågan om någon rättighetsrörelse. Naturligtvis är erkännande av identitet en viktig mänsklig rättighet. Men människor har också skillnader, och de påverkar deras liv. Det är därför jag inte tror på myten i den post-racial och post-feministiska tiden. Målet med feminismen - eller snarare ett av målen - är inte att utrota skillnaderna mellan könen, att "göra kvinnor som män", men att visa hur kön är socialt konstruerad och hur den används mot kvinnor. Män kan också bli författare till Cléo. Till exempel bland våra kritiker - Adam Cook. Men ju fler kvinnor skriver, desto bättre. Jag råder nyfiken feminister att titta på allt och leta efter ett kvinnligt tema i detta. Även om "Daisies" Vera Chitilova värt att börja se allt.

fotograf: Valeria Stepura