"Intima Strangers": Hur man efterliknar en nära relation i ramen

VARJE DAGFOTOGRAFER RUND OM VERDEN letar efter nya sätt att berätta historier eller fånga vad vi tidigare inte märkte. Vi väljer intressanta fotoprojekt och ber deras författare vad de ville säga. Denna vecka publicerar vi den oavslutade serien "Intimate Strangers" av den israeliska fotografen Chemia Moran. Inspirerat av filmen "Buffalo 66" av Vincent Gallo bestämde hon sig för att kontrollera om hon själv kan återskapa åtminstone utseendet av nära relationer med fullständiga främlingar.

För mig började projektet med Vincent Gallo-filmen "Buffalo 66" - berättelser om hur en nyligen släppt brottsling går till sina föräldrar och på väg kidnappar en student att ge henne bort som sin flickvän. Hjälten gör gisslan låtsas som om de är kär och de har ett riktigt nära förhållande. I det ögonblicket, när jag tittade på filmen, blev jag bokstavligen gripen av tanken på en falsk, kraftfull närhet och släppte inte. I Intimate Strangers återskapade jag skott och situationer från Buffalo 66 och andra filmer för att visa intima stunder som är karakteristiska för olika relationer. Jag använde den här filmiska närhetsstrukturen som utgångspunkt innan jag vågade fotografera mig med främlingar.

Efter att ha grundligt granskat filmen från olika filmer och hur deras författare återskapar intimiteten mellan karaktärerna, blev jag bruten med tanken på att testa mig själv - för att ta reda på om jag kan avbilda nära relationer med främlingar. Jag började "Intimate Strangers" i Jerusalem, fortsatte i Lyon, sedan i London och överallt, var ödet tog mig. Jag väljer hjältar från både mina naturliga miljöer - jag arbetade i Jerusalem på bio, studerade vid universitetet i London och tillbringade mycket tid på pubar - och jag hittar dem på gatorna. Kom bara upp och fråga om du kan ta en bild med dem. Några hjältar verkade ensamma för mig, som om de behövde min uppmärksamhet; Andra var så vackra att jag ville ha lite av sin skönhet för mig själv; men fortfarande såg andra så impregnerbara att jag helt enkelt var tvungen att komma igenom dem. Med tiden började jag skjuta tecken i sina personliga utrymmen. Jag bad dem att titta på mig, tänka på mig och kom ihåg mig. Jag försökte mitt bästa för att göra denna osynliga förbindelse med hjältarna.

Till exempel, i bilder som heter "The Beloved Daughter" brukade jag spela rollen som min älskade dotter. För en delad sekund blev jag en tjej omgiven av mödrarnas värme, eller en som beundrar kvinnornas kvinnlighet medan de båda målar framför en spegel. I det här fallet försökte jag förmedla karaktärernas närhet genom sina hållningar, kroppsrörelser och i synnerhet benen. Min partner i dessa bilder var föremål för studier på grund av hennes otroligt feminina image.

Eller ta ett skott av "En främling i parken". Jag träffade en man i parken och tog en bild med honom, för att jag gillade hur han kläddes och att hans röda halsduk kom upp till mina röda skor. Jag ställde in kameran på ett stativ, ställde timern och bad den främling att lägga en hand på min axel och titta på mig. Exakt i det ögonblicket, när han rörde mig och timern började räkna ner tiden, ville jag skarpt bita mina naglar.

Foto "Systrar" föddes när jag satt på ett café och uppmanade servitrisen att gå med mig till en efterrätt. Som förberedelse för skytte och väntan på min partner, minns jag plötsligt detta foto av Hannah Starkey. Frågan om äkthet, intimitet och behärskning av mitt arbete är fortfarande öppen - publiken måste bestämma sig här. Så, vissa ser på bilderna av "Intima Strangers", är säkra på att jag poserar med min pappa eller älskare, medan andra ser produktionen på bilden.

För mig har det alltid varit en naturlig process att fotografera något eller någon. Jag föddes nästan helt döv. Hörselproblem påverkade starkt min barndom och blev ett hinder för kommunikation med kamrater. Å andra sidan har jag förvärrat alla andra känslor, vilket jag säkert har hjälpt mig att hantera mina problem. När jag var fem år gammal hade jag en operation: Jag började höra och lära känna världen på ett nytt sätt. Jag kunde äntligen kommunicera inte bara genom beröring, men hör världen och prata med människor. Det var otroligt. Trots föräldrarnas ansträngningar, som omedelbart anslöt sig till privata lärares hjälp och gav mig piano lektioner, kunde jag fortfarande inte bli av med några barndomsvanor. Att tänka på bilder snarare än ord är en av dem. För mig är världen alltid alltid en bild, och detta faktum bestämmer hela mitt liv och, naturligtvis, arbete.